Didi-Huberman, Georges

Imaginar Recomenzar "(Lo que nos levanta - 2)"

Didi-Huberman, Georges

Abada Editores

¿De dónde proceden nuestros gestos de levantamiento? De una cierta potencia para acabar con algo. Pero también de imaginar que algo distinto está a punto de recomenzar. Este libro propone los elementos de una antropología de la imaginación política que, como se apreciará de inmediato, no puede prescindir de una filosofía del tiempo y de la historia. A la estructura abierta a todas direcciones ...

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Desear Desobedecer "(Lo que nos levanta - 1)"

Didi-Huberman, Georges

Abada Editores

Este libro es un ensayo de fenomenología y de antropología --y hasta una poética-- de los gestos de levantamiento. Interroga a los cuerpos con la psique a través del vínculo profundo, paradójico, dialéctico, que se instaura entre el deseo y la memoria. Al igual que hay un «lo que nos mira» más allá de «lo que creemos ser», hay quizás también un «lo que ...

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El cubo y el rostro: en torno a una escultura de Alberto Giacometti

Didi-Huberman, Georges

Abada Editores

Este libro constituye la primera monografía sobre la escultura más extraña y más atípica de Giacometti: el Cubo, considerado como el único objeto «abstracto» del artista. Inexplicable, a este respecto, en una obra que parece abocada a la «búsqueda de la realidad». Pero el conjunto de cuestiones, hipótesis y análisis formales con que este libro literalmente rodea al objeto abrirá al lector toda una ...

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El hombre que andaba en el color

Didi-Huberman, Georges

Abada Editores

El artista es un inventor de lugares. Da forma, da carne a espacios improbables, imposibles o impensables: aporías, fábulas. El tipo de lugares que inventa James Turrell pasa en primer lugar por un trabajo con la 'luz': material incandescente o nocturno, evanescente o macizo. Turrell es un escultor que da cuerpo y consistencia a esas cosas (mal) llamadas inmateriales, como el color, el esparcimiento, ...

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Cortezas

Didi-Huberman, Georges

Shangrila, Asociación

Un campo de concentración aún está habitado por sus muertos. Y solo un sobreviviente puede regresar a un campo, porque nadie 'regresa' adonde nunca estuvo. Georges Didi-Huberman se adentra entonces con pudor en el país fantasmal de Auschwitz-Birkenau. Para asilar la esperanza de que no se repita, el horror debe experimentarse; para que el cuerpo aprenda a reconocer su pestilencia y a apartarse de ...

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Supervivencia de las luciérnagas

Didi-Huberman, Georges

Abada Editores

Dante imaginó que, en el seno del infierno, en el foso de los , se agitaban las pequeñas luces de las almas malvadas, bien lejos de la gran y única luz prometida en el Paraíso. Parece que la historia moderna ha invertido esta relación: los se agitan triunfalmente bajo los haces de la gran luz (televisiva, por ejemplo), mientras que los ...

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Ante la imagen. Pregunta formulada a los fines de una historia del arte

Didi-Huberman, Georges

Cendeac - Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca

En este libro, el renombrado filósofo, historiador del arte y ensayista Georges Didi-Huberman desarrolla una cuestión crítica que plantea y replantea nuestras certezas ante la imagen. ¿Cómo miramos? No sólo con los ojos, no sólo con nuestra mirada. Ver rima con saber, lo que nos sugiere que el ojo salvaje no existe y que abrazamos también las imágenes con palabras, con procesos de conocimiento, ...

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La imagen superviviente "Historia del arte y tiempo de los fantasmas según Aby Warburg"

Didi-Huberman, Georges

Abada Editores

¿Comprender una imagen? La experiencia nos enseña que, al mirarla, hay que ponerse a la escucha de su tenor temporal, esa polirritmia de la que está totalmente tejida. Ahora bien, los modelos históricos estándar --pasado y presente, antiguo y nuevo, obsolescencia y renacimientos, moderno y posmoderno- fracasan a la hora de describir esta complejidad. Prolongando la investigación sobre el anacronismo llevada a cabo en ...

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